作者?/ 鄭容和
編輯?/ 朱? ?婷
運(yùn)營(yíng)?/ 獅子座
高鵬決定回植物園，紙醉金迷之后富二代回歸理想，何知南又成了純愛(ài)熱烈小太陽(yáng)，陽(yáng)光開(kāi)朗地拒絕了有意想要復(fù)合的高鵬。
撈男瞿一芃入贅富家千金家，委委屈屈躲在家政阿姨的雜物間吃酸筍。韓蘇拒絕了高鵬這條捷徑，遠(yuǎn)去紐約繼續(xù)深造……《半熟男女》這大結(jié)局，談不上好壞，就是不夠?qū)ξ丁?span style="display:none">AVC驛資訊
在“全員惡人”、“純愛(ài)戰(zhàn)士慎看”等吸引眼球的話題先行的皮下，渣男渣女，撈男精神病富家女，繞來(lái)繞去，一頓營(yíng)銷。到頭來(lái)本質(zhì)內(nèi)里還是那套愛(ài)情至上的創(chuàng)作邏輯，還是一出“想要被愛(ài)”的流水線都市愛(ài)情故事。
只不過(guò)，如今在女性話題、情感、職場(chǎng)的網(wǎng)絡(luò)段子聚合體的堆積下，都市霓虹燈愈加閃耀的時(shí)代背景里，藏得更深了一些。
國(guó)產(chǎn)都市劇，走回頭了一些，但不多。
為什么kk說(shuō)走回頭呢？
縱覽這些年都市題材，金融領(lǐng)域也好，上海北京深圳也罷，女性群像旗幟打得鮮明，論人物塑造和社會(huì)議題表達(dá)，還遠(yuǎn)不及當(dāng)年那部《粉紅女郎》。
一、“裝腔”
都是柳翠虎作品改編，《裝腔啟示錄》和《半熟男女》之間，差著若干個(gè)《愛(ài)很美味》。更別提最后何知南回望自己那段模仿的《東京女子圖鑒》了。
《半熟男女》改編自柳翠虎的小說(shuō)《這里沒(méi)有善男信女》，吳楠編劇，《三十而已》的導(dǎo)演
張曉波執(zhí)導(dǎo)，田曦薇、辛云來(lái)、張哲華、周雨彤等主演。
看原著書名就知道，講述的是都市男女的糾纏故事。所以從設(shè)定上，《半熟男女》有一個(gè)顯著吸引人的優(yōu)點(diǎn)——一群有道德瑕疵的主角！
一開(kāi)始是這樣的。田曦薇飾演的何知南，在與張哲華飾演的富二代男朋友高鵬異地戀期間，對(duì)帥氣金融男瞿一芃心動(dòng)。加上高鵬只會(huì)撒金幣，連電話都懶得敷衍，于是分手，迅速無(wú)縫銜接了瞿一芃。
瞿一芃更是完美詮釋了什么叫“這里沒(méi)有善男信女”。窮苦出身的撈男，有優(yōu)質(zhì)女友的情況下，誤以為何知南是富二代想攀高枝兒～得知真相又迅速甩了何知南，去夠真正的富家女。
但故事寫著寫著就又回到了常見(jiàn)的大家都有苦衷都市男女都在渴望被愛(ài)，本質(zhì)還是好人的常見(jiàn)道路上。這也就使得劇集在后半部分的人設(shè)與宣傳cut里吸引人的設(shè)定高度矛盾。
原著里的何知南，劈腿但享受高鵬帶來(lái)的物質(zhì)生活，劇里一個(gè)爆改，成了一個(gè)渴望愛(ài)的傻白甜，人物暗面不暗，亮面都變得平平無(wú)奇。于是就又剩下一些口號(hào)式的金句了。
純愛(ài)人設(shè)，偶像劇里有的是，觀眾何必看《半熟男女》？最精彩的倒是曾誠(chéng)和周斌這對(duì)中年婚姻崩塌扯皮的中產(chǎn)丁克夫妻。
制作上，不得不說(shuō)檸萌在都市劇賽道上已經(jīng)駕輕就熟，畫面運(yùn)鏡場(chǎng)景看著都像樣。
選角上，觀眾也自然地對(duì)比上《裝腔啟示錄》，問(wèn)題不大，差距很大。
周雨彤，內(nèi)娛都市職場(chǎng)時(shí)髦女社畜第一人，她在這個(gè)賽道有難得一見(jiàn)的班味兒，同時(shí)又兼具精英感，代入感輕松get。張哲華頗為令人驚喜。
最大的問(wèn)題出在最早登場(chǎng)的瞿一芃身上。
辛云來(lái)飾演的金融精英大帥哥，投行30+的美艷離婚女行政主管不顧道德要睡一把，漂亮卷王優(yōu)秀的韓蘇可以紅眼航班回家為他加班熬夜寫稿，還能讓已經(jīng)擁有富二代男友的美麗田曦薇心猿意馬，出場(chǎng)也是npc和何知南咬耳朵花癡說(shuō)帥哥。
可辛云來(lái)的瞿一芃，且不說(shuō)《裝腔啟示錄》里男女主那股子入骨刻畫金融精英strong勁兒。他全劇甚至連身齊整像樣的西裝都沒(méi)有，說(shuō)是個(gè)IT男還差不多。
選角上的不足加上劇情密度薄弱，再加上非要給道德瑕疵圓一個(gè)說(shuō)法的改編，讓《半熟男女》只剩下了“裝腔”，沒(méi)有了任何啟示。
10多年前的《蝸居》都會(huì)借哈根達(dá)斯植入，來(lái)渲染女主海藻對(duì)這個(gè)消費(fèi)品背后所代表的那種向上一級(jí)的生活的渴望了。2024年了，在全員惡人的設(shè)定下，居然還在愛(ài)來(lái)愛(ài)去？
恍惚間倒是讓人想起2003年林心如、陸毅主演的那部《男才女貌》。演員更美更俊，都市感更強(qiáng)。
二、女性題材井噴，女本位敘事匱乏
同一時(shí)期，同樣靠女性角色引起巨大討論的還有《凡人歌》。
根據(jù)紀(jì)靜蓉小說(shuō)《我不是廢柴》改編，正午陽(yáng)光出品，簡(jiǎn)川訸執(zhí)導(dǎo)、紀(jì)靜蓉編劇、殷桃、王驍?shù)戎餮荨Ｈ龑?duì)CP，涵蓋都市中產(chǎn)困境、中年失業(yè)辭退賣鹵貨創(chuàng)業(yè)、中年失業(yè)、職場(chǎng)性騷擾、婚姻危機(jī)、代際生活觀念、躺平還是使勁兒卷等等熱門社會(huì)議題。
但這些都沒(méi)有謝美藍(lán)（陳昊宇 飾）一句“你是個(gè)好人，但真的很沒(méi)用”來(lái)得出圈。
有意思的是，輿論場(chǎng)對(duì)于丈夫不給力無(wú)人兜底不敢生孩子的謝美藍(lán)，沒(méi)有任何深挖的操作，甚至還能被造黃謠——說(shuō)離婚之后做領(lǐng)導(dǎo)小三（劇情沒(méi)有這個(gè)設(shè)定）。
比起謝美藍(lán)，真撈男把傍富婆當(dāng)人生事業(yè)的瞿一芃，在輿論場(chǎng)的待遇不要太好——有執(zhí)行力，有能力，求仁得仁。
此處kk必須打六個(gè)點(diǎn)，表達(dá)一下這個(gè)世界對(duì)男女雙標(biāo)的無(wú)語(yǔ)。
……
從早些時(shí)候正午陽(yáng)光大熱的《歡樂(lè)頌》，到后來(lái)為檸萌打開(kāi)一片天的“女性系列”《三十而已》《二十不惑》《愛(ài)情而已》再到今年的《半熟男女》，獨(dú)立女性、搞事業(yè)、拒絕戀愛(ài)腦……女性話題都快要成為當(dāng)代都市劇的時(shí)尚掛件了。
我們當(dāng)然不能用簡(jiǎn)單的好壞來(lái)評(píng)判一個(gè)人物角色的成功。但就國(guó)產(chǎn)都市劇對(duì)女性人物的刻畫而言，劇情討論是零碎的，主角同款是齊全的，人物設(shè)定是吸眼球的，人物事件是無(wú)動(dòng)機(jī)的，劇情人物是沒(méi)有緊密精神聯(lián)系。
這就造成了女性群像有，但女本位敘事幾乎沒(méi)有的詭異場(chǎng)景。
以謝美藍(lán)為例。原本她該是主角團(tuán)中最接近面臨危機(jī)的普通人的角色——母親病重到病逝，幾乎拖拽住她向前的腳步，退無(wú)家庭兜底，進(jìn)無(wú)伴侶“同行”。她想在北京扎根買房，就得盡全力握住更多的資源。這樣的情況下，她不敢生孩子的危機(jī)感和恐懼感，被劇情安插的領(lǐng)導(dǎo)看上她情節(jié)，全面覆蓋，寫成了一個(gè)“霸道總裁愛(ài)上離婚的我”的熱點(diǎn)挨罵故事。
編劇幾乎沒(méi)有給她任何成長(zhǎng)線、心路歷程的刻畫，直接站在男性丈夫的角度，給觀眾呈上了一盆沈磊視角的“斷崖式離婚”。
當(dāng)然，編劇的核心目的也達(dá)到了——熱度夠高，討論夠多。
販賣焦慮、用狗血沖突換熱搜話題的爭(zhēng)議里，高度商品化的人物塑造下，喊著空洞口號(hào)的都市麗人們，她們的新鮮度、生命力和人物價(jià)值表達(dá)探討空間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上《山花爛漫時(shí)》里那些從爛泥地勵(lì)志生長(zhǎng)的姑娘們。
誰(shuí)懂，泥濘里開(kāi)出花的女性互助力量！
論大女主，kk得說(shuō)近些年《山花爛漫時(shí)》最對(duì)味！
劇集根據(jù)張桂梅校長(zhǎng)真人事跡改編。你看，現(xiàn)實(shí)是有的，真正的女本位視角！真實(shí)的、靈動(dòng)的、不刻意放大苦難，也不回避現(xiàn)實(shí)矛盾的女本位視角故事。
更重要的是，放眼整個(gè)都市劇集領(lǐng)域甚至是劇集市場(chǎng)，當(dāng)下的觀眾對(duì)打著女性旗幟的內(nèi)容已經(jīng)產(chǎn)生了嚴(yán)重的審美疲勞。營(yíng)銷與內(nèi)容錯(cuò)位，爽劇那一套玩不動(dòng)了。
都市劇得明白，女性話題這個(gè)紅利，得真做到尊重女性，才能吃到嘴里。同一個(gè)人物，一樣的素材，一樣的矛盾，《我本是高山》和《山花爛漫時(shí)》的差距說(shuō)明了一切。
《半熟男女》喊一百遍女性要事業(yè)不要愛(ài)情，堅(jiān)持自我，女人要獨(dú)立，也比不上《山花爛漫時(shí)》里14歲的谷雨對(duì)抗讓她嫁人的酒鬼父親時(shí)說(shuō)的這句：
“你生了我，我認(rèn)這個(gè)命，但我不要這個(gè)活法”。
多么磅礴有力！
現(xiàn)在營(yíng)銷著渣女、全員道德微瑕的所謂先鋒都市劇，甚至比不上20年前的《粉紅女郎》?！霸比f(wàn)人迷，到了今天也得被批評(píng)幾句“服美役”。
可人家的人物臺(tái)詞是：“我要做人中龍鳳、女中豪杰，凡是最好的人、事、物我都要?！鄙踔吝B滬漂四人友誼的刻畫，都難再有新都市劇能超越。喜劇的外殼下，是一個(gè)時(shí)代女性關(guān)于婚姻、愛(ài)情、事業(yè)的失落與困惑。忍不住感慨一句，當(dāng)時(shí)只道是尋常。
而比起瘋狂揮舞女性旗幟，都市劇更加被觀眾詬病的情況——滿屏都是少爺公主，高薪人才和住大平層普通人。難怪觀眾看著看著棄劇了，棄著棄著再也不想打開(kāi)了。
三、窮人消失了
“影視劇就是中國(guó)最封建的地方。永遠(yuǎn)是按地位按財(cái)產(chǎn)來(lái)分配顏值按顏值來(lái)分配道德和未來(lái)”。
隨著城市化的變遷，都市過(guò)程劇的故事也從《貧嘴張大民的幸福生活》《渴望》等反應(yīng)家庭生活形態(tài)的題材，到《雙面膠》《蝸居》等聚焦婚姻社會(huì)倫理的內(nèi)容，走到了如今瞄準(zhǔn)職場(chǎng)和情感選擇的各種圖鑒。
也正是基于這個(gè)基底，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，都市劇場(chǎng)景只有上海和北京。都市劇里主人公從事的行業(yè)也必須是金融、律師等等這樣的高大行領(lǐng)域。
陸家嘴和三里屯的大褲衩都被拍包漿了，黃小仙哭著追出租車的寬闊長(zhǎng)街，小時(shí)代里的外白渡橋，幾乎組成了國(guó)產(chǎn)都市劇的全場(chǎng)景。
《北京女子圖鑒》《北上廣不相信眼淚》《我們的翻譯官》……《歡樂(lè)頌》12345。都市劇成了消費(fèi)場(chǎng)景示范，人物成長(zhǎng)，故事設(shè)定，行為動(dòng)機(jī)，都不重要，重要的只是能否在社交媒體上迅速卷起話題。
趙寶剛的青春三部曲《奮斗》《我的青春誰(shuí)做主》《北京青年》還批判拜金?？珊髞?lái)，大家都《小時(shí)代》化了——消費(fèi)主義至上，窮人消失了。
《北京愛(ài)情故事》楊冪為了奢侈品自由與李晨分手，如今也成了“質(zhì)疑她理解她想成為她”的段子案例了?！堵慊闀r(shí)代》換到現(xiàn)在，光是這個(gè)片名都?jí)驋於桃曨l，貼個(gè)戀愛(ài)腦標(biāo)簽，炒夠30天熱度。
功績(jī)主義至上，所以觀眾可以忽略《凡人歌》里卷生卷死卷到患上躁郁癥雙相的那雋。看不到李曉悅（章若楠 飾）的優(yōu)點(diǎn)。因?yàn)槟请h是大廠牛馬年薪百萬(wàn)，所以李曉悅和他分手就是李曉悅的損失，痛失了靠婚姻向上的通道。
窮極作惡，富則寬厚勤懇。在當(dāng)代都市劇的場(chǎng)景里，沒(méi)錢是原罪，有錢就是一切。人物被如此標(biāo)簽化，創(chuàng)作者是有責(zé)任的。
但同時(shí)，矛盾的是，真到了《我在他鄉(xiāng)挺好的》那種現(xiàn)實(shí)到窒息的痛苦描寫，也有不少觀眾又覺(jué)得生活夠苦了，再看這么真實(shí)的劇集，也很窒息。
矛盾永遠(yuǎn)會(huì)存在，但想要做出好內(nèi)容的創(chuàng)作者，絕不只能粗暴套模版，全靠投流買營(yíng)銷?？偟昧粝曼c(diǎn)什么吧？
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