作者?/ 王大力
編輯?/ 阿? ?筆
運(yùn)營(yíng)?/ 小餅干
《狐妖小紅娘月紅篇》的播出情況不太樂(lè)觀。
講個(gè)kk觀察到的事。比起一部劇的導(dǎo)演編劇等，制片人王一栩也是恒星引力創(chuàng)始人可是要有名有姓得多。
興許是因?yàn)橛辛巳ツ辍镀邥r(shí)吉祥》的網(wǎng)絡(luò)反噬經(jīng)驗(yàn)，在今年《狐妖小紅娘月紅篇》開(kāi)播前以及開(kāi)播發(fā)布會(huì)當(dāng)天，王一栩都極為低調(diào)，僅在那場(chǎng)盛大的發(fā)布會(huì)最后上臺(tái)合影。而在發(fā)布會(huì)后也就是《狐妖小紅娘月紅篇》開(kāi)播當(dāng)天該劇站內(nèi)熱度值創(chuàng)下紀(jì)錄后，王一栩再次發(fā)聲并沖上熱搜。隨后，熱度值和數(shù)據(jù)出現(xiàn)疲軟，他也就沒(méi)再繼續(xù)活躍了。（微博更新停在5月24日）
某種程度上來(lái)看，王一栩的活躍路徑和《狐妖小紅娘月紅篇》的播出情況很相似。
如今，《狐妖小紅娘月紅篇》播至26集（一共36集）。回看該劇開(kāi)播時(shí)的“黑紅”路線，兩極化的口碑評(píng)價(jià)還一度撐起討論聲量，無(wú)聊、兒童劇、中老年古偶等風(fēng)評(píng)幾乎堪比當(dāng)年《有翡》的反向營(yíng)銷，給觀眾一種“不親自審判就跟不上熱議話題”的緊迫感，成功勾起大伙兒這劇“到底能有多差”的好奇心。
哦豁，現(xiàn)在是觀眾直接不給眼色，大有一副“連著恒星一起抬走吧，已經(jīng)累了”的架勢(shì)。
這很不對(duì)勁。畢竟不論從其IP知名度、主演國(guó)民度和制作班底的話題度來(lái)看，《狐妖小紅娘月紅篇》都不至于此。
比“面子”問(wèn)題更值得關(guān)注和商榷的是“里子”問(wèn)題：高開(kāi)低走，說(shuō)明觀眾抱著高期待前來(lái)，卻被內(nèi)容趕客，翻車也有必要搞清楚折在哪；輸贏之外，《狐妖小紅娘月紅篇》之于行業(yè)，是否還有值得被看到的經(jīng)驗(yàn)留存？
一、長(zhǎng)劇集需要情節(jié)和邏輯，懂？
拋開(kāi)那些花邊新聞和每天長(zhǎng)在瓜田里的猹，對(duì)于“沉默的大多數(shù)”觀眾而言，愿意花時(shí)間追長(zhǎng)劇集的動(dòng)力還在于內(nèi)容本身：故事好看，演員過(guò)得去就行，古裝再添一條，特效別太五毛。
就這么點(diǎn)事，《狐妖小紅娘月紅篇》踩了兩個(gè)坑：情節(jié)短劇化，視效兒童化。本來(lái)走浪漫唯美路線的女頻漫畫破次元結(jié)果變成了真人動(dòng)畫片，還是中年版，這能不來(lái)氣么。
《狐妖小紅娘月紅篇》除了涂山紅紅和東方月初這對(duì)主故事線上的cp，還有涂山雅雅和傲來(lái)國(guó)三少這對(duì)cp，以及御妖國(guó)情緣、千顏情緣、尾生情緣三個(gè)副本。奈何涂山紅紅和東方月初這對(duì)主cp實(shí)在太搶眼和集火，暴露的敘事短板也過(guò)多。
首先是“養(yǎng)成系”的姐狗感變味了。東方月初葛優(yōu)躺在樹上評(píng)價(jià)涂山紅紅仙顏未改那段油膩到能炒一年菜，男凝和爹味已經(jīng)連龔俊這種純欲型奶狗都救不回，背德感0，年下感0，小媽文學(xué)爽感0，kk只想一平底鍋掄過(guò)去，把東方月初從樹上打下來(lái)讓他站直了好好跟養(yǎng)母說(shuō)話。
其次是缺乏情緒的鋪墊和起承轉(zhuǎn)合。長(zhǎng)劇集和短劇的區(qū)別在于過(guò)場(chǎng)戲賦予的遞進(jìn)感，志怪世界驚奇的世界觀設(shè)定也不能成為省略過(guò)程直接告知觀眾“愛(ài)就愛(ài)了”“散就散了”的理由。東方月初為了找母子符的解除方法和御妖國(guó)公主假意成親，原始的動(dòng)機(jī)其實(shí)是有張力的，暫時(shí)放下個(gè)人情感而成就大我（愛(ài)與和平什么的……），結(jié)果卻變成了東方月初向涂山紅紅一頓輸出我對(duì)你而言算什么，kk目瞪口呆看媽寶撒嬌。
退一萬(wàn)步，如果換一個(gè)人妖相戀蕩平四海八荒的愛(ài)情故事，這些敘事的短板或者可以看作是套路慣性產(chǎn)生的“小瑕疵”，甚至是可以容許和諒解的?！逗〖t娘月紅篇》之所以變得難以忍受，是因?yàn)檫@部劇幾乎延續(xù)了恒星引力長(zhǎng)期以來(lái)被詬病的敘事問(wèn)題：沒(méi)邏輯、不連貫。
起初，在kk看來(lái)，同樣的問(wèn)題在同一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中延續(xù)，并非創(chuàng)作能力所限，而是創(chuàng)作態(tài)度的偏移，在自詡找到流量密碼后不假思索地進(jìn)行復(fù)制堆疊，而對(duì)原本存在卻被掩蓋過(guò)去的問(wèn)題不加以提升改進(jìn)，是創(chuàng)作上的偷懶和不負(fù)責(zé)任。
kk也是怎么都沒(méi)想到，在恒星引力的時(shí)間軸上，《蒼蘭訣》《七時(shí)吉祥》《狐妖小紅娘》系列篇幾乎不存在什么先后順序，而是從一開(kāi)始就走的是“廣撒網(wǎng)，爆一個(gè)算一個(gè)”的盲盒策略。咱就是說(shuō)合著當(dāng)年《蒼蘭訣》的爆純純成了個(gè)大意外，《七時(shí)吉祥》和《狐妖小紅娘月紅篇》才算是真實(shí)常態(tài)？
二、理討：什么是“東方美學(xué)”
《狐妖小紅娘月紅篇》第二個(gè)大的問(wèn)題出在視效上，這個(gè)問(wèn)題分兩個(gè)維度討論，先說(shuō)趕客的地方，再論行業(yè)價(jià)值。
不知從何時(shí)起，行業(yè)涉及古裝必談“東方美學(xué)”已成基操，以此標(biāo)榜創(chuàng)作者的文化自信和自覺(jué)意識(shí)。恒星引力一度被視作古偶“全村的希望”，因?yàn)樗鼛缀跫婢咴?jīng)紅極一時(shí)的兩家古偶創(chuàng)作公司的核心競(jìng)爭(zhēng)力：幕后班底源自老唐人，而在內(nèi)容把控上，雖不像周易擁有原創(chuàng)力驚人的編劇團(tuán)隊(duì)，但是頭部IP不缺，意味著內(nèi)容的來(lái)源有保證，也有品控。
該說(shuō)不說(shuō)的，恒星引力也確憑一己之力把古偶從“喪葬風(fēng)”拉了回來(lái)，誰(shuí)能想到21世紀(jì)第二個(gè)十年，全國(guó)全面建成小康社會(huì)的大背景下，一堆觀眾還會(huì)為古裝從黑白電視機(jī)年代重回彩色而老淚縱橫呢……
恒星引力在《蒼蘭訣》時(shí)期對(duì)“東方美學(xué)”的理念拆解還是足夠到位的。全劇以“水”為創(chuàng)世基石，創(chuàng)造出水云天、蒼鹽海、云夢(mèng)澤三個(gè)風(fēng)格不一且極具想象力的敘事空間，且不同的景觀風(fēng)貌與傳統(tǒng)文化想象中的大眾認(rèn)知緊密結(jié)合。
比如水云天是清明高遠(yuǎn)的，突出仙界的自由靈動(dòng)；蒼鹽海是神秘富麗的，古絲綢之路的景觀大抵如此；云夢(mèng)澤繁華熱鬧，盛世煙火升平也能給人一種現(xiàn)世美好的代入感。?
到了《狐妖小紅娘月紅篇》，暫且拋開(kāi)“苦情樹”的世界觀設(shè)定被大刀闊斧改個(gè)徹底不談，其通篇?dú)赓|(zhì)透著一種“貨不對(duì)版”的迷離割裂：美則美矣，卻缺乏“志怪”的風(fēng)骨，唯美浪漫的畫風(fēng)很難和光怪陸離的志怪世界畫上等號(hào)。
《山海經(jīng)》也好，《聊齋志異》也罷，其中描繪的上古神獸和妖魔鬼怪不盡是“美”，還有猙獰和丑陋，甚至是可怖的，其中飽含古人對(duì)于未知世界的恐懼、探索和想象，但到了我們的古裝仙俠或奇幻劇里，六界空前實(shí)現(xiàn)大一統(tǒng)。單看他們?cè)腿诵鬅o(wú)害想綁回家當(dāng)寵物的樣子，就已經(jīng)開(kāi)始不對(duì)勁了。彩云或者鯨落，還有那些被蒙上一層高糊濾鏡的神器、法物，怎么看都像流行于90后小學(xué)初中階段的唯美壁紙，只不過(guò)那時(shí)候沒(méi)有造出像現(xiàn)在一樣高概念的新詞而已。
還得接著說(shuō)但是。動(dòng)輒美學(xué)主張和非遺傳統(tǒng)，矯枉過(guò)正的強(qiáng)行價(jià)值輸出對(duì)于真正的非遺傳承來(lái)說(shuō)難有真正意義上的普及或弘揚(yáng)，動(dòng)不動(dòng)就把非遺拉出來(lái)遛遛的行為或許還會(huì)遭到觀眾因同質(zhì)化而產(chǎn)生的抵觸和反噬情緒。
平心而論，作為首個(gè)將XR虛擬拍攝技術(shù)應(yīng)用在長(zhǎng)劇集制作上的《狐妖小紅娘月紅篇》，在創(chuàng)制技術(shù)革新的維度還是產(chǎn)生了不小的積極影響，令人振奮的不止在于行業(yè)補(bǔ)白或者技術(shù)升格，而是這項(xiàng)從大制作開(kāi)始“實(shí)驗(yàn)”“試錯(cuò)”的“工業(yè)革命”，其積累下的數(shù)字資產(chǎn)，把價(jià)格打下來(lái)，將成熟度提上去，最終能夠惠及到更多中小體量的內(nèi)容和創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)，令整個(gè)行業(yè)都能夠吃到技術(shù)提升和普及帶來(lái)的紅利。
舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，現(xiàn)代劇也需要特效，比如窗外的場(chǎng)景、車窗外的場(chǎng)景，如果能夠通過(guò)虛拍技術(shù)實(shí)現(xiàn)，是否就意味著未來(lái)我們可以看到更多貼近生活的“景中景”，而不是放眼望去滿眼幾乎都是已成為大城市代名詞的“大褲衩”或者“東方明珠”？
又或者，對(duì)于更窮卻也追求品質(zhì)的10分鐘、1分鐘微短劇創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，是否也能夢(mèng)一下“花小錢辦大事”了？
我們不回避恒星引力《狐妖小紅娘月紅篇》在文本內(nèi)容上暴露的問(wèn)題，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)肯定創(chuàng)作者在模式探索、技術(shù)探索和創(chuàng)新探索上起到的積極作用。內(nèi)容生產(chǎn)歸根結(jié)底和流水線生產(chǎn)產(chǎn)品不同，總要有一些游離在評(píng)價(jià)體系外的風(fēng)險(xiǎn)探索，試錯(cuò)著試錯(cuò)著，沒(méi)準(zhǔn)兒就找到一個(gè)點(diǎn)或一個(gè)面的成功突破。
也由衷希望吧，恒星引力守好自己的招牌，把古偶賽道這份“全村的希望”能延續(xù)下去，試錯(cuò)不怕，怕的是盲目自信帶來(lái)的膨脹反噬。畢竟，“狐妖”不是一錘子買賣，女頻國(guó)民IP的漫改前途，可是都?jí)涸凇逗〖t娘》上了。
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