隨著電視劇《城中之城》的熱播，演員王驍再次進(jìn)入觀眾視野。他飾演的苗徹，不僅與于和偉、馮嘉怡、涂松巖的“叔圈F4”群戲?yàn)槿私蚪驑返?，更在誘惑紛繁的環(huán)境中發(fā)宏志、守底線、走正道，剛直不阿的鐵面作風(fēng)被業(yè)內(nèi)尊為“苗大俠”，成為劇中操守和底線的化身。這類“絕對(duì)正派”的形象，想要塑造得出彩、出新，更需要演員獨(dú)到的構(gòu)思和杰出的創(chuàng)造力，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)某種精雕細(xì)琢又無限逼近真實(shí)的美學(xué)境界。
近年來，王驍陸續(xù)參演了不少大小屏幕上的佳片杰作，如電影《志愿軍：雄兵出擊》《三大隊(duì)》《第二十條》、電視劇《巡回檢查組》《功勛》《流金歲月》《狂飆》《縣委大院》《風(fēng)起隴西》《大考》《塵封十三載》等。他在這些作品中塑造的形象，身份上囊括了大英雄和小人物，品格上有高尚亦有低劣，性格可不茍言笑也可詼諧跳脫，情感基調(diào)的喜、怒、哀、樂涇渭分明。
觀眾在肯定他塑造角色能力的同時(shí)，總是繞不開的一個(gè)評(píng)價(jià)，是松弛感。
作為表演美學(xué)風(fēng)格的松弛，是千錘百煉的結(jié)果
“松弛感”作為一種狀態(tài)或者理念，近年來頗為流行，大眾在衣食住行方面講求一定的“松弛”，某種程度上是當(dāng)前社會(huì)的一類心態(tài)或?qū)徝赖捏w現(xiàn)。而在電影表演藝術(shù)中，松弛的提法由來已久，是電影藝術(shù)屬性的必然要求，其重要性一直為演員們所強(qiáng)調(diào)。
喜劇大師卓別林曾說，演戲的藝術(shù)在于能使自己心里感到輕松。在我國(guó)，趙丹、白楊等上世紀(jì)30年代就開始藝術(shù)創(chuàng)作、橫跨話劇和電影兩界的表演藝術(shù)家，也有相關(guān)觀點(diǎn)。趙丹指出，演員在松弛的狀態(tài)下更能集中注意力，更容易入戲。白楊則認(rèn)為，電影的拍攝和放映形式，決定了演員在表演時(shí)不宜過度渲染，而是“貴在自然松弛”。
但松弛又不等同于空洞虛浮，而要找準(zhǔn)人物的內(nèi)心依據(jù)，再用恰當(dāng)?shù)姆绞郊右酝饣?980年代，主演過《大浪淘沙》《廖仲愷》等影片的著名演員劉冠雄曾撰文《從“一松遮百丑”談起》，專論松弛如何讓表演創(chuàng)作產(chǎn)生新鮮感和生命力。
演員在鏡頭里的松弛其實(shí)并不罕見，但要使得松弛成為風(fēng)格特色，并能夠具備美學(xué)價(jià)值和人文內(nèi)涵，則要達(dá)到比較高的藝術(shù)等級(jí)。作為表演美學(xué)風(fēng)格的松弛，其實(shí)是千錘百煉后的呈現(xiàn)效果，看似自然、實(shí)則洗練，動(dòng)與不動(dòng)都帶著準(zhǔn)確設(shè)計(jì)，是用功將人物吃透，再平實(shí)地呈現(xiàn)出來，而非隨意為之。相應(yīng)的，演員的不表演、不創(chuàng)造、不講邏輯，縱情任性，犧牲美感，以自我代替人物，是不能冠以松弛之名的。
松弛的反面也不僅僅是緊繃，還包括表演呈現(xiàn)上的刻意、造作、過火、冗贅，也包括演員們當(dāng)下最如臨大敵的標(biāo)簽——“油膩”。而出現(xiàn)這些情況，一個(gè)很大的原因恐怕是演員過于“自知”。因?yàn)樽灾?，?duì)自我的魅力或角色的長(zhǎng)處很有把握，所以忍不住加以強(qiáng)調(diào)、加以預(yù)設(shè)，甚至產(chǎn)生了脫離情境和人物的創(chuàng)作，就有了“跳戲”“出戲”的效果，讓觀眾無法再相信故事情境中的人物。
因此，松弛，首先意味著演員極大程度地忠于角色，然后才是對(duì)人物信息的掌握，以及表達(dá)分寸的處理。而從這個(gè)層面來看，王驍?shù)谋硌菰诰珳?zhǔn)體現(xiàn)出每個(gè)角色的人格特質(zhì)的同時(shí)，可以說是以松弛為風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了“松弛美”。
《流金歲月》中的楊柯一角為王驍在觀眾中徹底打響了名號(hào)。這位非典型精英人物，高深莫測(cè)卻又仗義可靠，風(fēng)流不羈卻又極有分寸，給劇迷帶來意外驚喜，并產(chǎn)生探究欲——楊柯外形上其貌不揚(yáng)，為什么與劇中光芒四射的女性角色們?cè)谝黄饡r(shí)，卻絲毫不落下乘，還顯得般配和諧？除了人物設(shè)定和情節(jié)發(fā)展的托舉，王驍表演上的架勢(shì)和節(jié)奏也起到了決定性的作用，讓這個(gè)在設(shè)定上有些矛盾的人物真實(shí)且有說服力。王驍飾演的楊柯，以一種處變不驚的松弛感作為常態(tài)，神態(tài)平淡自若，該說該笑之處皆是坦然，絲毫不裝腔作勢(shì)。他無論面對(duì)什么身份和情感關(guān)系的人物，都不刻意討好，也不展露優(yōu)越。而與這種內(nèi)在的松弛形成反差的，是王驍動(dòng)作和體態(tài)上的利落，節(jié)制有力的身體語(yǔ)言，撐起了人物的高智感和掌控感。
《縣委大院》中的喬勝利則與都會(huì)金領(lǐng)楊柯大相徑庭。作為縣城公務(wù)員的喬勝利，在群眾和上級(jí)之間苦心經(jīng)營(yíng)，做事兢兢業(yè)業(yè)，工作中有未盡之處或委屈之處，也是自己默默承擔(dān)消化。一場(chǎng)喬勝利獨(dú)自吃餃子的戲，定點(diǎn)長(zhǎng)鏡頭中，將一餐尋常的午飯吃出些許耐人尋味的心境。雖然工作不順，且遭人誤解，但此時(shí)的王驍沒有做出什么明顯的表情，以正常的節(jié)奏平靜地進(jìn)食，蔫巴的狀態(tài)里透露出挫敗感，以及繁忙中偶爾得空的疲憊。邊吃邊接到工作上的電話，是好消息，他卻也不喜形于色，繼續(xù)在常態(tài)中進(jìn)食，好似在專注地品味著人生中的酸甜苦辣。一個(gè)身經(jīng)百戰(zhàn)，在困境中默默泅渡的小人物，便有了具體的質(zhì)感，自然地引發(fā)了觀眾的共情與體諒。
達(dá)到美學(xué)風(fēng)格層級(jí)的松弛，需要外松內(nèi)緊
總結(jié)王驍那些具有代表性的表演作品，細(xì)究起來每個(gè)眼神、表情、語(yǔ)氣和動(dòng)作，往往是言之有物、能夠引發(fā)聯(lián)想的——只不過有些呈現(xiàn)故意被平淡化，甚至“無表現(xiàn)”。實(shí)際上，達(dá)到美學(xué)風(fēng)格層級(jí)的松弛，都是外“松”內(nèi)“緊”，先“加”后“減”的。演員需要對(duì)角色的充分認(rèn)知和豐富設(shè)計(jì)，然后再做一步“減法”的工作，去掉不必要、不相關(guān)、不自然的外部呈現(xiàn)，保留關(guān)乎人物本質(zhì)和思想感情的部分，再不著痕跡地流露出來。
王驍在采訪中曾說，演員要為角色補(bǔ)全那些未能在作品中直接體現(xiàn)出來的生活細(xì)節(jié)和前因后果，掌握了相當(dāng)?shù)男畔⒑穸龋趴赡茉谂臄z中流露出一些細(xì)節(jié)。創(chuàng)作的過程中，他曾對(duì)一處表演想出40種演法，從中選擇出哪一種才是最恰當(dāng)?shù)摹Ｋ矔?huì)不斷地復(fù)盤自己的創(chuàng)作，看作品成片，找到創(chuàng)作中的問題?？梢娔切┛此谱匀簧L(zhǎng)的本色流露，其實(shí)是精工細(xì)作的藝術(shù)創(chuàng)造。
以他在《城中之城》的創(chuàng)作為例。苗徹處于審計(jì)部門，職業(yè)特性要求他必須敏銳、犀利，有壓迫感，對(duì)正在發(fā)生和可能發(fā)生的問題及時(shí)糾錯(cuò)；同時(shí)他要內(nèi)斂，喜怒不形于色，與人保持距離，不能輕易表露真實(shí)的想法態(tài)度。這樣一個(gè)鐵面無私、秉持正義的形象，在表演上很容易造成概念化，不見具體真實(shí)的人性，而空有一堆的口號(hào)。當(dāng)然也不能處理得過于松散、隨意、接地氣，這樣會(huì)有失職業(yè)化身份的真實(shí)感。最終呈現(xiàn)在觀眾面前的苗徹，形象真切、飽滿又不失人情味，有賴于王驍對(duì)這個(gè)人物外松內(nèi)緊的處理。
觀察苗徹與三位老同學(xué)餐館敘舊的場(chǎng)面能夠發(fā)現(xiàn)，談?wù)摬煌脑掝}時(shí)，苗徹的眼神是有區(qū)別的。當(dāng)涂松巖飾演的謝致遠(yuǎn)蓄意向苗徹探聽一些工作上的內(nèi)容時(shí)，王驍?shù)难凵竦痛?，看向桌面，以微笑的表情，?jiǎn)單含混地答了幾句無關(guān)緊要的話，關(guān)鍵的信息滴水不漏。謝致遠(yuǎn)把話題轉(zhuǎn)換到苗徹的個(gè)人問題時(shí)，苗徹覺得“安全”了些，可以抬起目光與對(duì)方對(duì)視，給出一些真實(shí)的情感反應(yīng)。前后兩種狀態(tài)，王驍?shù)谋砬楹驼Z(yǔ)氣都沒有變化，狀態(tài)也始終松弛坦然，卻通過細(xì)膩的眼神處理，刻畫出一個(gè)審計(jì)人員在職業(yè)慣性下的謹(jǐn)慎，以及他作為一個(gè)具體的人的情感與歷史。
在另外一場(chǎng)更加關(guān)鍵的重頭戲——苗徹得知戴行長(zhǎng)的死另有隱情，王驍?shù)谋硌菽軌蚩吹礁蛹?xì)致有層次的處理手法，表演段落形成了完整有致的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。歡聚之后，于和偉飾演的趙輝借酒消愁，已是微醺，苗徹卻滴酒未沾，保持著冷靜和清醒，駕車送趙輝回家。王驍依然以眼神表演來把握情緒節(jié)奏。先是目不斜視，一邊專心駕駛，一邊游刃有余地與趙輝交流最表層的信息。隨著趙輝進(jìn)一步透露內(nèi)情，王驍?shù)纳駪B(tài)細(xì)微地松動(dòng)，眼神忍不住左右瞟，開始走神琢磨這些信息。苗徹進(jìn)一步逼問下，趙輝透露出“猛料”，苗徹忽然猛剎車，過于震驚險(xiǎn)些闖紅燈。這時(shí)的王驍有了相對(duì)激烈的變化，扭頭、逼視、盤問，語(yǔ)氣急促，音調(diào)提高。隨著趙輝進(jìn)一步解釋，苗徹也稍稍緩和，王驍?shù)难凵窭^續(xù)看向前方，眼神中透露出分析和判斷，冷靜地處理著這些信息。隨著談話的深入，苗徹發(fā)現(xiàn)整件事的隱情可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎自己的預(yù)判，王驍?shù)谋砬橛谄届o自持中漸漸凝重，為后續(xù)情節(jié)制造了懸念。
在這個(gè)段落中，苗徹處于被動(dòng)接受信息的一方，主要是在給出反應(yīng)中塑造人物，再加上人物性格、行為的限定，創(chuàng)作的空間其實(shí)比較有限，但王驍還是通過細(xì)膩而有層次的設(shè)計(jì)，在生活化的狀態(tài)中完成了角色塑造，段落內(nèi)部有著清晰的“起—承—轉(zhuǎn)—合”設(shè)計(jì)，看似松弛，實(shí)則有章法，是以能將看似平淡的駕駛戲詮釋得精致，增加了人物可供品讀的空間。
(作者為戲劇與影視學(xué)博士、上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院講師，羅馨兒)
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