作者?/ 鄭容和
運營?/ 小餅干
“第十集果然是歷代級的驚喜?。 ?span style="display:none">0DK驛資訊
豆瓣評分9.0，帶著《如果可以》的大中華區(qū)bgm殺遍了這個季度的短視頻界，《背著善宰跑》在當前這個純言情并不吃香的市場情況下，拿下了本賽季。
故事以原作小說《明天的第一》為基礎(chǔ)，由李時恩改編創(chuàng)作，講述的是因為意外殘疾的女孩林率，在自己喜歡的偶像柳善宰疑似自殺身亡的夜晚，意外回到了19歲，經(jīng)歷三次回溯，開啟拯救彼此的奇幻言情。
穿越、重生，這樣的奇幻設(shè)定在《想見你》和《一閃一閃亮晶晶》當中，觀眾都已經(jīng)見識過了。純愛暗戀也不是新鮮的元素。但為何大家還是為《背著善宰跑》上頭？
一、人設(shè)，平視女主
言情偶像劇，男主人設(shè)的重要性不言而喻。
《背著善宰跑》中的男主設(shè)定，堪稱古希臘掌管暗戀的神。暗戀+救贖+純情小狗，buff疊滿。
人設(shè)起飛在第三集，邊佑錫飾演的柳善宰送金惠允飾演的林率回家，林率上樓，男主先文質(zhì)彬彬地告別，轉(zhuǎn)頭一臉得瑟地表演飛吻。
一集喜提了“飛吻哥”“暗爽哥”稱號，成功立住了人設(shè)的反差。而這樣的設(shè)計也淡化了人物背景光環(huán)下的油膩感，將成年善宰與少年善宰做出了區(qū)隔和聯(lián)系。營造出了一種人物性格徐徐鋪開的反差感。
編劇對男主的刻畫，能夠超越現(xiàn)實觀眾對體育生+明星的刻板印象，其核心在于著重對“愛”的刻畫，而不是男人的刻畫。無論是1.0因為愧疚十五年念念不忘，2.0重逢之后的堅定出擊，還是昨日更新的3.0時間線里的義無反顧。堅定不移的愛才是男主最閃亮的人設(shè)點。
然而，比傲嬌又專一純愛搞笑小狗男主人設(shè)，更加值得學習的是這部劇集對于女主角的刻畫。
小太陽人設(shè)，在影視劇里已經(jīng)用爛了，現(xiàn)實里卻很稀缺。女主風華正茂遭遇嚴重車禍，經(jīng)歷崩潰掙扎后，在放棄自我的某個時刻，得到鼓舞重新振作起來，勇敢面對生活。
編劇沒有花費太多篇幅去描繪女主角林率接納自己殘疾的事實和坐上輪椅變回那個陽光明媚女孩的過程。僅用穿插在重生時間線里的幾個回憶畫面和牽一發(fā)而動全身的女主重生帶來的家人現(xiàn)狀的變化，刻畫了其中艱辛。
重生之后，她靠近男主的原始動機不是要來一場轟轟烈烈的戀愛，而是要救下這個在她絕望之際給她鼓舞和希望的人的生命。
全劇目前為止只有女主角林率一個人帶著完整的三次記憶，前后經(jīng)歷了善宰的兩次死亡。第一次是橋上相遇之后的夜晚，善宰從高樓墜亡，疑似抑郁自殺。第二次是相戀之后的第二天，被刺身亡。
她帶著蓬勃的生命力和對抗一切的勇氣，孤身一人，一次又一次地改寫著自己和所愛之人的命運。
而正是女主人設(shè)的成立，才能嫁接起“帥氣男明星，暗戀十五年”盛大如同幻夢一般的不現(xiàn)實設(shè)定，將故事核心指向了她值得如此美好的愛意。
某種程度上來說，當追劇的觀眾能感知到編劇筆下女主角的美好，愛情的設(shè)定就會呈現(xiàn)出更加平等的視角，而不是無限用男主角的光環(huán)設(shè)定來“俯視”女主。
二、細節(jié)，用心寫
故事的編排也很巧妙。
首先，編劇非常懂得如何將暗戀線、救贖線以及懸疑點，進行反復的callback，狙擊觀眾的心的同時釋放出更多的線索。
從片頭到片尾，每個鏡頭幾乎都是有效信息。
例如第9集結(jié)尾鏡頭給了林率綁緊的書包帶一個特寫。因為34歲的林率看到了善宰的2009年5月10日筆錄寫著因為書包散開，林率東西掉落，善宰發(fā)現(xiàn)并追了上去，才有了為救她受傷的事件。所以這次穿越回去以后，林率綁緊了書包帶，希望從這個細節(jié)改變善宰因為救她而被兇手報復的命運。
例如，同樣是男主家里第一條時間線里桌子上只有藥物，第二條多了兩人的合照，第三條則多了林率送給他的禮物。
更有與現(xiàn)實時空呼應(yīng)的設(shè)計，第9集爸爸讓善宰去美國接受干細胞治療，現(xiàn)實當中2009年干細胞治療被曝詐騙，這也合理了后續(xù)男主休學卻沒去美國的劇情設(shè)計。
在劇集等待更新的時間里，用細節(jié)支撐起并不算復雜的故事線設(shè)定。為觀眾留足了剖析人物與劇情后續(xù)的空間和線索，以及為每一次穿越之后的新時間線做出區(qū)隔的同時，以很顯象的形式，保證了故事節(jié)奏的推進。
其次，這是一部明晃晃的青春校園題材，氛圍的拿捏是重點。
觀眾并不想成為男女主愛情play里的王媽，看癲公癲婆上演一些莫名其妙的限制級。輕喜元素是不少同類題材劇集的選擇?！侗持圃着堋芬惨粯?，過于甜膩的浪漫場景會搭配上急剎車，讓浪漫變成搞笑。
其中以第8集的兩人確認關(guān)系的那一段吻戲設(shè)計為例。男主小心確認女主心意之后才落定的吻，故事以暗戀為情感線，這種小心翼翼地尊重才能成就了曖昧悸動的氛圍。吻戲結(jié)束又安排了物業(yè)大叔增加男主暗爽的情節(jié)，豐富人設(shè)的同時緩解了親密戲份的甜膩。
又比如2.0時間線里剛帥氣一秒就被女主撞進水池。滿臉是水依然要耍帥的設(shè)計。
男主是油膩還是“很會”，很大程度上取決于這些細節(jié)。無論是少年的陽光暗爽，還是34歲成熟但依然暗爽的設(shè)定——都是細節(jié)成就的氛圍。
然后，劇集結(jié)構(gòu)的設(shè)計也是編劇功底的重要體現(xiàn)。16集的篇幅，檔期不好的周一和周二更新2集，播放周期2個月。從不被看好到話題收視逆襲，劇集結(jié)構(gòu)設(shè)計功不可沒。
每一集的結(jié)尾以女主視角結(jié)束，新一集的開頭就會以男主視角說明。呼應(yīng)出兩人之間錯位的愛情。故事以女主視角開篇，善宰的視角在第二集末尾才被揭示，帶出雙向暗戀的設(shè)定。
許多人在第2集更新之后會反復回到第一集尋找更多的線索，同樣的情況在此后更新的每一集片尾反復發(fā)生，吸引觀眾循環(huán)觀看。被扒出的線索越來越多，加上劇集本身的懸疑元素，宣發(fā)層面的話題自然也就隨之增長起來了。
最后，編劇很會使用符號性的道具來深化主題。
比如，那把互相傾斜的傘，把心動烘托得順理成章又引人入勝。又比如，媽媽背女主上樓時，從樓梯上滾落的蘋果，女主面試完時對方說二樓沒有電梯。這些細節(jié)都側(cè)面反饋出了坐在輪椅上的女主度過了怎樣艱苦的一段人生。不需要說教的臺詞也不需要強行上價值，核心表達自然而然就浮現(xiàn)了出來。
三、當甜劇學會尊重女主！
甜劇，該學會把主體意識還給女主角了。
《背著善宰跑》在某種程度上反應(yīng)出，觀眾是否喜愛一部甜劇成立的條件產(chǎn)生了變化。
過去很長一段時間內(nèi)，這一類劇集的重點是男主，幾乎所有光環(huán)、特寫、慢鏡頭、三分鐘營救等情節(jié)基本上都是為男主設(shè)計的。女主、女配環(huán)繞男主，無論他的身份是霸總、學霸還是校霸等，基本就是以男主為核心主導推動劇情。
在這樣的故事背景里，男主的愛被看作是一種終點獎勵。
而這也是為什么現(xiàn)偶對于男演員加成始終要大于女演員的核心原因（古偶同理）——角色光環(huán)的輻射。
然而，當下觀眾對這一“獎勵”提出了懷疑。
就連曾經(jīng)紅極一時的《微微一笑很傾城》都被質(zhì)疑“貝微微一個計算機高材生，畢業(yè)跟肖奈結(jié)婚，進男主公司免費打工，之后就結(jié)婚生娃，聽起來很恐怖”。
大一點的維度來看，近幾年，整個東亞影視劇都很明顯地不再流行傳統(tǒng)的愛情偶像劇，在復仇、現(xiàn)實、犯罪、重生等題材的疊加下，曾經(jīng)跑在前頭的韓國也有一段時間沒有出現(xiàn)大熱甜劇了。酸澀破鏡重圓的《那年，我們的夏天》（金多美、崔宇植 主演）也是2021年的作品。
國產(chǎn)現(xiàn)偶更是一片凋零，產(chǎn)量不少，但得到市場響應(yīng)的卻不多。內(nèi)娛上一部真正意義上的大爆現(xiàn)偶大概還是2019年的《親愛的，熱愛的》，近兩年相對熱門的有如《點燃我，溫暖你》《偷偷藏不住》等。
這些作品，口碑褒貶不一，引起的社會性話題爭議比劇集內(nèi)容本身熱鬧得多。其中關(guān)于“女主角客體化”的討論一直是這一類作品的主要爭議點。《偷偷》是幼化，《點燃》是矮化。
而在《背著善宰跑》的評論當中，有這么一條評價引起了不少追劇觀眾的共鳴：“這部劇里男主雖然好幾次幫助、救護了女主，但你看的時候，會清楚地感受到這部劇只有一個英雄，就是我們小率”。
在前10集的故事里，19歲時期的她陽光開朗，勇敢聰慧，34歲也依然可愛赤忱。不再搞惡毒女配的雌競?cè)宋镌O(shè)計，而是通過對林率家庭、心理狀態(tài)和救贖線的刻畫，來完整人物動態(tài)和情感線走向的塑造。
例如，重生之后34歲的女主對19歲自己曾阻礙過媽媽追求個人幸福的反思。在媽媽提出要去旅游的時候積極支持。但鏡頭一轉(zhuǎn)，說要去旅游的媽媽其實是怕高三在讀的女兒擔心獨自去做手術(shù)了。一組互相愛護的母女關(guān)系圖鋪陳了出來。
又比如，34歲的林率雖然不理解19歲青春期的自己為何會喜歡校霸人物男二，但依然尊重自己的少女心事，不干涉19歲的自己的選擇。順便還叮囑了男二要走正途。劇集也不再為男主設(shè)計韓劇熱衷的夸張萬人迷被女孩子們團團包圍的智障場面了。
《背著善宰跑》在女主角林率的主體化上下足了功夫。無論是人設(shè)還是情感線的推動，又或者是家庭群像的塑造，都不再忽略女主的個人主體意志。
綜合這一切整個劇集才能走向“男主只有愛女主的時候才是發(fā)光的，即便他是明星設(shè)定”的整體畫風。
反面案例參考國產(chǎn)引起過不少爭議的《以愛為營》。雌競、男性上位者的俯視感、女性角色的污名化等等。
正面案例其實也有，正在熱播的《春色寄情人》（李現(xiàn)、周雨彤主演）。周雨彤主演的莊潔，一個都市職場精英，超級E人社交悍匪，但是脫離這些，她右腿膝蓋下截肢，戴著假肢，截肢那條腿的疼痛是她日常要面對的“正常疼”。所以堅韌背后只有母親和她自己才知道的“正常疼”，主導了她個性里的好強和擰巴，也成就了這個角色的設(shè)定和劇集情感線的走向。
林率和莊潔，這兩個角色都承擔起了讓觀眾入戲的絕對主導作用，并且在后續(xù)的情感線刻畫上也沒有被男主意志壓倒，成為主體模糊的女主角。
綜上，現(xiàn)偶純言情的邏輯是如何在幻夢的設(shè)定下讓觀眾相信這個故事。這對人物的設(shè)定、世界觀的表達要如何真實落地要求較高。即便是奇幻的設(shè)定下，如同當年的《想見你》一樣，觀眾被黃雨萱打動，但也不免要問起，大家都喜歡黃雨萱，那原來的陳韻如該怎么辦？
《背著善宰跑》同理。奇幻也好，校園、都市也罷，學會尊重女主的主體意識之后，才能更好地寫好言情故事。
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